20 août 2009
Cours de Photo Août-Septembre 2009
Le mois d'août à Paris est propice à la balade photo : moins de trafic, de belles soirées...
Venez participer, un soir ou un weekend, vous êtes les bienvenus !
18 août 2009
Nikon D300 ou Nikon D700 : DX contre FX
La sortie du Nikon D700 a réalisé le rêve de tout Nikoniste qui se respecte : un plein format 24x36 (dénommé "FX" par opposition au "DX" 18x24 mm) à la hauteur des optiques fixes de la marque.
Enfin, nous pouvons retrouver la pleine valeur des 20mm, 28mm, 35mm, 85mm qu'on utilisait avec bonheur sur nos F5, F100 et autres F3.
Mais le prix du boîtier D700, s'il n'a rien à voir avec celui d'un D3, reste cher : 2000 euros.
Le dilemme est le suivant :
- conserver son D300 au format DX et (ré)investir dans des objectifs DX dont l'avenir n'est pas garanti,
- acheter un D700 pour passer au format FX et (ré)utiliser les focales plein format de la marque.
Le format DX du D300 se comporte comme un "doubleur naturel" (x1.4) qui transforme un 180mm/2.8 en 270mm/2.8. C'est une aubaine pour qui veut voyager léger et faire de la photo animalière par exemple.
Reste à compenser ce facteur multiplcateur par un grand angle type 12-24mm qui deviendra un 17-35mm.
Le Tokina 12-24mm f/4 est une alternative au Nikon 12-24. Le Tokina est solidement construit, confortable d'utilisation et produit des images de haute volée dont personne n'ira se plaindre à moins de passer des heures inutiles devant Photoshop à essayer de couper les cheveux en 8... en oubliant au passage que pour un comparatif digne de ce nom, il faut shooter sur trépied ce qui n'est pas toujours le cas dans la vraie vie !
Un kit D300 + 12-24mm f/4 Tokina + 35mm f/1.8 G + 55-200 VR f/4-5.6 G, couvrant toutes les focales avec une bonne qualité optique, coûte environ 2000 euros.
Avec un D700, vous aurez dépensé cette somme pour le boîtier nu...
Moralité : ne nous précipitons pas sur le plein format. Celui-ci va se démocratiser, entretemps le D300 permet de faire de très bonnes images. Et pour retrouver le plaisir d'un grand angle focale fixe, il suffit de charger un peu de diapo dans un bon vieux F3 ou F70...
15 juillet 2009
Contax T2
Le Contax T2 est un peu le petit frère du Contax G2. Ici, le cahier des charges était : mettez un Planar (célèbre formule Zeiss pour une focale de 35 à 45mm) sur un compact, en conservant le contrôle de la mise au point et du diaphragme. Le T2 relève le défi avec une ergonomie pertinente et un design réussi. Il pèche par un AF un peu lent et une optique en léger retrait par rapport à ce qui se fait de mieux, mais on reste dans l'univers Zeiss : couleurs saturées et contraste remarquable.
La construction est irréprochable : titane, grip proéminent en caoutchouc mat, assemblage parfait.
Sur le capot, on trouve :
- une molette de mise au point qui sert également à allumer le T2. On peut régler la distance de l'infini à 0,7m. Cette distance minimale est un peu décevante (on aurait bien aimé 0,5 ou 0,45m, soit la distance à bout de bras permettant de se prendre en photo).
- un curseur pour le retardateur
- un compteur de vues très lisible
- une curieuse molette "en creux" permettant de corriger l'expo (+/-2 EV par demi valeurs). On a droit à un indicateur "+-" dans le viseur. Bien joué !
Voilà, on a déjà fait le tour des boutons (sobriété remarquable du design Contax que décidément je plébiscite).
Vous me direz, où règle-t-on le diaph, le mode programme et le mode flash ?
C'est là le génie de l'appareil : sur l'objectif rétractable, il y a une minuscule mais VRAIE bague de diaph !
Les ouvertures 2,8 à 16 sont accessibles par réglage manuel. Plus précisément, de 4 à 16, car le cran 2.8 (indiqué en vert) correspond au mode programme. Autrement dit, l'accès à la pleine ouverture n'est possible que dans ce mode. Un peu dommage.
Le mode flash est accessible par cette bague, avec 2 positions (pré-éclair ou flash simple). Ainsi, le T2 ne flashe que quand on le lui demande. C'est un prérequis pour un compact se voulant "pro".
Le viseur (réellement excellent) est le plus lumineux que j'aie vu sur un compact : mieux que GR1, 35 Ti et mieux que G2 ! La vitesse y est surimprimée en beaux caractères rouges. En revanche, il n'indique les vitesses que par plages : 500, 125, 60, 30 puis LT pour les vitesses plus lentes. Le viseur indique par une diode verte si la mise au point est effectuée.
L'allumage se fait d'un coup de pouce droit sur la molette AF. Il est très rapide (moins d'une seconde). Le déclencheur est un peu sensible (la position mi-course est parfois difficile à maintenir). Il y a un certain retard au déclenchement, même en mise au point manuelle. Mais l'appareil est plutôt silencieux.
La qualité optique est excellente contrairement à ce qu'on peut lire ça et là. OK, on n'a pas un Summicron, mais que demander à un compact pesant 3 fois moins lourd et valant 10 fois moins qu'un objectif Leica nu ?
Olan, massif des Ecrins, juillet 2009. Fuji Velvia 50. Notez le très bon rendu du soleil, mais le vignettage marqué (coins sombres).
Le bokeh (flou des zones hors mise au point) est très bon. Le rendu en pose longue est séduisant.
Seattle, juin 2009. Sur ces images, le vignettage n'est pas gênant.
Les + :
Construction. Viseur. Ergonomie. Disponibilité. Discrétion. Joli rendu des couleurs et du modelé.
Les - :
AF un peu lent. Mesure pondérée seulement. Vignettage. Ouverture 2.8 en mode P seulement.
En conclusion, malgré ses défauts, le Contax T2 brille par son design, son viseur et son confort d'utilisation pourvu qu'on ne lui demande pas ce qu'il ne sait pas faire, à savoir se comporter comme un reflex. Nous sommes ici au royaume de l'intuition et de la spontanéité. Pas étonnant qu'il soit la coqueluche de certains photographes de mode...
Très Recommandé
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08 juillet 2009
Nikon 28 Ti
Le Nikon 28 Ti est le petit frère du 35Ti. Appareil vitrine de la marque dans les années 90, à l'époque où les constructeurs se tiraient la bourre (Minolta TC1, Contax T2, Leica Minilux, Ricoh GR1...), il n'a pas échappé à la surenchère. Néanmoins, Nikon a su garder la tête froide quand à la qualité optique. Nous avons affaire ici à un superbe compact grand angle argentique.
Le 28Ti ne se différencie du 35Ti que par sa focale (28mm) et son bouton de mode flash : là où sur le 35Ti on doit bêtement maintenir un bouton appuyé pour couper le flash, le 28Ti adopte un judicieux curseur à 3 positions (comme sur le GR1). C'est d'ailleurs une des raisons qui m'ont poussé à me le procurer.
En termes d'ergonomie, on retrouve les mêmes caractéristiques que le 35Ti (voir mon article à ce sujet).
La qualité optique est irréprochable pour un compact. On retrouve du vignettage (logique avec une construction non rétrofocus) mais le piqué est digne du 28mm reflex. L'objectif résiste par ailleurs bien au flare lorsqu'on met le soleil dans le cadre. La portée du flash est correcte. La mesure multizones garantit des diapos bien exposées. La pile CR123 tient plutôt bien le coup dans le froid.
Mount Shuksan, USA, juin 2009. Nikon 28Ti, Fuji Velvia.
En conclusion, le 28Ti ne pèche que par son prix, mais celui-ci est en partie dicté par sa rareté sur le marché de l'occasion. En-dessous de 500 euros, il constitue selon moi une très bonne affaire pour qui veut voyager léger et disposer d'un 28mm de qualité professionnelle. Si le 35mm suffit, le 35Ti apportera tout autant de satisfaction pour un prix plus serré.
Recommandé
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07 juin 2009
Quel compact argentique choisir ?
Déjà heureux propriétaire d'un Contax G2 d'un Nikon 35 Ti et d'un Ricoh GR1 je viens de me procurer un Contax T2. 
De gauche à droite : Contax G2, Contax T2, Nikon 35Ti, Ricoh GR1
Mettons de côté le G2 à objectifs interchangeables, dont la philosophie n'est pas la même.
Pourquoi multiplier les compacts argentiques ?
D'abord, pour pouvoir charger l'un en couleur et l'autre en noir et blanc, par exemple. De nos jours le prix du film augmente doucement mais sûrement, autant ne pas le gâcher en rembobinant avant la fin...
Par ailleurs, deux boîtiers T2 et 35Ti de 300 grammes chacun pèsent moins qu'un G2 et 2 objectifs 35 et 45mm... En cas de panne de l'un, il reste l'autre.
Multiplier les appareils, c'est multiplier les dilemmes. Certes. Mais chcun de ces appareils (dont les optiques rivalisent en qualité) a son domaine de prédilection.
Le Nikon 35Ti est, outre un objet ultra-bobo avec son affichage analogique, un expert de l'exposition. Avec sa mesure matricielle, il ne rate rien. De plus, il indique toutes les vitesses d'obturation (1/6s, 1/8s, 1/10s etc) là où le T2 et le GR1 donnent des fourchettes. Enfin, il a un mode T très pratique pour les longues poses. Je l'emporte pour les voyages exceptionnels (Népal...) et la montagne. Son petit frère le Nikon28Ti est similaire avec l'avantage d'un grand angle et d'un mode flash mieux conçu. Il est cependant beaucoupl plus difficile à trouver - et bien plus cher.
Le Contax T2 est un peu plus discret (moins bruyant et plus anodin). Il est davantage orienté "Focus" avec sa molette de mise au point manuelle, son indicateur de mise au point dans le viseur. Je pense qu'il est particulièrement adapté à des ambiances faible lumière, car son viseur (réellement excellent) est un peu plus lumineux que celui du 35 Ti, et son mode flash est plus astucieux (désactivé par défaut en mode programme, activable sur la bague de diaph). Je l'utilise pour le reportage et les photos de famille.
Le Ricoh GR1 a l'avantage du 28mm. Je l'ai beaucoup utilisé entre 2003 et 2006, puis il a lâché. Pas évident de le réparern et il se fait rare sur le marché de l'occcasion. Avec le recul, c'est un très bon boîtier mais au viseur indigne de l'optique, et (mais c'est personnel) au design moins attachant. Je lui substituerai bientôt un Nikon 28 Ti. On y reviendra ;)
En résumé :
- les meilleurs résultats en termes de qualité d'image : Nikon 35 Ti et Nikon 28Ti
- la meilleure ergonomie et qualité de construction, et le meilleur viseur : Contax T2
- le meilleur compromis légèreté/fonctionnalités, avec un grand angle : Ricoh GR1
21 octobre 2008
NIkon 35 Ti
Depuis que mon Ricoh GR1 a rendu l'âme au Kilimanjaro, je n'avais plus de compact argentique. N'ayant pas trouvé de GR en occasion, je me suis tourné vers un 35Ti, encore un de ces boîtiers qui nous faisaient tous fantasmer dans notre jeunesse et qui désormais sont bradés sur le net. L'explorateur norvégien Borge Ousland m'avait confié utiliser ce petit parpaing lors de ses balades de quelques mois dans les régions polaires... De quoi attiser encore davantage ma curiosité. Voilà donc l'animal.
Première prise en main : le Nikon est une bonne vieille brique de titane, nettement plus lourde que le GR1. Mais son encombrement reste bien moindre que mon Contax G2 monté avec un 45... On est donc encore dans le domaine des compacts. Et question finition, il n'y a vraiment rien à redire.
A l'allumage, l'ergonomie est bonne : bouton on/off rotatif à 3 positions (modes A, P et pose T) manipulable avec des moufles (j'ai fait le test) et surtout viseur clair et lumineux, un modèle du genre, bien plus agréable que celui du Ricoh qui fait un peu "plastique". On y lit de gros caractères LCD bien visibles sans être gênants, et ils s'éclairent la nuit... vraiment superbe !
Et voici ce fameux tableau de bord analogique, unique au monde : non, ce n'est pas une montre Tag Heuer, c'est un appareil photo Nikon... Une bonne idée, qui fait sens à l'usage. On y visualise d'un coup les infos distance/diaph/correction d'expo, le nombre de vues restantes, le nombre de secondes de la pose T... Et ce, même par temps hyperlumineux, lorsque les LCD avouent leur défaite... Très sympa.
Bon, c'est pas tout, maintenant faut voir ce que ça donne sur la table lumineuse.
De retour du lab avec mes 2 premiers rouleaux. La mesure d'expo est fiable (c'est la mesure matricielle du F90 !). Ci-dessous des images prises en mode P sans correction : le 35Ti s'en sort comme un grand.
Le piqué et le contraste sont également au rendez-vous ; le 35 est sans conteste d'un niveau équivalent (je dirais même meilleur) que son grand frère reflex. Surtout quand on pense qu'en l'absence de miroir reflex, on accède au 1/8ème de seconde à main levée... Peu de distorsion comme vous pouvez le constater sur les pavés et la rampe d'escalier ; et à peine un peu d'aberration chromatique. Bref, du bel ouvrage.
Le flare est bien maîtrisé. Pour les diapositives (ici Velvia 100), une petite correction de -1/3 ou -2/3 IL est de mise. Hmm, il va falloir y repenser à chaque fois... Et non, bonne surprise : le 35Ti se souvient de vos réglages même après mise hors tension ! Bravo. 
Le 35 Ti est donc loin d'être un gadget... Que peut-on lui reprocher ? Son AF central, primitif comparé à un D40 ? Son poids, antédiluvien comparé à un Ixus ? Sa focale de 35mm, à laquelle certains préfèreront le 28 ? Son petit bruit, bien loin des motorisations ultrasoniques modernes ? Ou encore sa vitesse max de 1/250s ? Personnellement, je trouve cet appareil très attachant, unique et abouti. C'est là un excellent bloc-notes de voyage, et sans conteste un très bon complément à une gamme reflex. Sans parler du succès assuré dans les soirées bobo... :o) Le 35 Ti n'est peut-être pas le meilleur compact argentique du XXème siècle, mais il est sans doute sur le podium.
Très Recommandé *****
04 juin 2008
Velvia contre D300
Je ne pouvais pas m'empêcher d'essayer un comparatif (certes sommaire et non scientifique) entre Velvia et D300. J'ai choisi une photo de coucher de soleil, le domaine de la Velvia par excellence, notamment dans les cirrus rosés sur fond bleu. Je dois dire qu'en termes de saturation, le Nikon se défend sacrément bien. Les rouges sont un peu forcés (on peut être amené désaturer couche par couche). Les tons cyan sont très présents, sur cette scène ils restituent un bon équilibre chromatique mais sur une scène de neige ou un ciel tropical, la dominante peut être gênante. Je ne parle pas de la balance des blancs, qui complexifie la chose...
En résumé : moyennant des petites manips et un peu d'expérience, le D300 peut sans doute imiter la Velvia... Reste à l'argentique l'avantage du plein format (j'ignore volontairement le D3, cher), de la compacité des boîtiers... et de la fidélité ("répétabilité" des résultats).
06 avril 2008
Acheter un reflex numérique en 2008
Depuis 2005, je travaille à 80% en argentique, car le numérique restait cher à qualité égale - et dans l'absolu n'arrivait pas au niveau du film en matière de rendu et de définition.
L'offre en reflex numériques est maintenant pléthorique, avec de bons capteurs, des antipoussières efficaces et une meilleure geston des couleurs. Cela vaut la peine d'investir d'autant que les prix des boîtiers sont maintenant compétitifs.
Je repense à 2003, quand j'avais payé mon D100 près de 2500 euros boîtier nu !
Les Pentax K10 et K20 me semblent de bons choix. L'Olympus est bien aussi, mais au format 4/3.
Je suis plus familier avec l'ergonomie des Nikon - et j'ai des objectifs de la marque...
En équivalent velvia, le D300 représente 80 films.
Autrement dit, il est amorti très rapidement dès un niveau semi-professionnel (pour ma part, 80 films représentent quelques mois d'activité).
Le D40 fait 75% de ce que sait faire le D300, pour 4x moins cher (lentille incluse) !
Voir l'excellent site de Ken Rockwell.
Pour ma part, le D300 l'emporte en raison de sa qualité de fabrication, son viseur 100% et surtout sa compatibilité avec TOUS les objectifs Nikon depuis 1977...
Pour mon prochain reportage photo, mon fourre-tout contiendra probablement :
- un D300 +17-55 (éq. 24-85) VR pour le reportage
- un Ricoh GRD ou un Canon Ixus 850 pour l'appoint, les grab shots et le backup
- un F3 + 16 + 20 + 50 +180 pour le paysage et la belle image.
Les 20, 50 et 180mm deviennent des 30, 75 et 270mm sur le D300.
Total : environ 4 kg.
19 décembre 2007
Nikon F4
Quelle drôle d’idée d’acheter un Nikon F4 en 2007… Et pourtant. A 300 euros, contre plus de 1500 à sa sortie, c’est quand même une sacrée affaire !
Voici pour moi 8 bonnes raisons d’acquérir ce fleuron de l’argentique :
- Qualité de construction : seuls les boîtiers « F » à un chiffre ont en commun une finition professionnelle jusque dans les moindres détails. Bien sûr tout cela pèse lourd, mais la prise en main est excellente.
- Ergonomie : une molette pour les vitesses, une autre pour l’exposition, un levier pour le passage en mode A / P / S / M, etc … tellement mieux que de fouiller dans des menus ! C’est notamment un appareil qui se manipule plutôt bien avec des gants.
- Viseur : lumineux, avec des infos lisibles, et un opercule d’occultation pour photos de nuit … ajoutons à cela qu’il est amovible et interchangeable !
- Compatibilité avec optiques AI-S : les mesure spot et centrale sont accessibles avec la très grande majorité des cailloux de la marque.
- Mesure d’exposition : la mesure matricielle est quasi infaillible, plusieurs fois j’ai voulu corriger moi-même (paysage de neige où je pensais que la cellule était aveuglée) et ai finalement mal exposé… On peut faire totale confiance au F4 dans ce domaine.
- Autofocus : à une zone, mais rapide et fiable.
- Alimentation : les piles R6 se trouvent partout, et l’autonomie est satisfaisante y compris par grand froid (je l’ai testé à –15°C ce mois-ci).
- Design : la « patte » du designer Giugiaro s’apprécie au quotidien, cela participe au « relationnel » que peut éprouver un photographe avec sa machine.
02 avril 2007
Velvia 50 : le retour
Les amoureux de la Velvia s'étaient inquiétés de la disparition annoncée de la Velvia 50, l'émulsion de référence dans le monde de la photographie de paysage. Heureusement, grâce à la pression des photographes de toute la planète, Fuji a décidé de rééditer ce film, qui devrait être disponible en France dans le courant de l'année !
Valhalla, NY, November 14, 2006 - FUJIFILM U.S.A., Inc. is pleased to announce plans to re-introduce an ISO 50 Fujichrome Velvia professional film, tentatively named Velvia II. Fujichrome Velvia (RVP 50) was the first high color saturation, high contrast transparency E-6 compatible film when it was introduced in 1990 and was a favorite among photographers. Its discontinuation was announced last year due to difficulties in procuring some of the raw materials used to produce the emulsion.
"Since we announced the discontinuation of Velvia 50, we have been inundated with requests from photographers worldwide to continue production," said Christian Fridholm, Director of Marketing, Picture Taking, Imaging Division, Fujifilm USA. "They had used Velvia for many years and consider it unmatched in terms of quality and character. One of Fujifilm's main priorities is to nurture the culture of photography, so we took those requests very seriously."
As a result, Fujifilm research and development teams have developed substitute raw materials and new manufacturing technologies that enable the company to restart production. The new film is expected to be available in late spring 2007. The characteristics of the new emulsion will mirror that of the previous product.
"We are pleased to, once again, demonstrate our commitment to photographic film and to our photographer customers," concluded Fridholm. Specific details, including naming, pricing and shipment dates will be announced when they become available.